借用好莱坞方面的影响力，深度合作，培养人才。
说起来，建立几个专业而已，似乎没什么大不了的。
但要知道，这背后的意义是完全不一样的。
真要能建立的话，未来受益的可不仅仅是星辰，而是整个国内的电影工业体系。
比如剪辑方面，说个难以想象的事，北电，这所作为当下国内第一的电影专业学府，居然没有剪辑系。
剪辑相关教学也只是寥寥带过的一个旁支，并没有独立出来。
而整个北电在近年来的侧重点，居然也开始慢慢朝着“表演”方向发展。
后来有句很难听的话是，北电是各类“野鸡表演班”的始作俑者。
当然这个时候的张校长也不是没有心思想要改变现状。
比如03年时候，国内著名的电影教育家周传基就给他写了信，说了北电居然没有剪辑系的相关问题，提醒北电未来的方向不能向钱看齐。
但张会军那时候刚刚上任，很多时候面对这种事情也是无能为力的，尤其是在原时空整个电影行业都是一片混沌状态的情况下。
各种大片雷声极大，尤其注重营销，但并不注重品质。
获益最大的是各类影视作品中的演员明星导演们。
幕后的相关工作人员是刀俎下的鱼肉。
这样出来的电影，除了本土特色浓重的喜剧片外，和好莱坞基本没有任何抗衡余地。
而这样的电影行业风气一直延续到了10年代，电影行业经历了各类阵痛和调整后，才慢慢开始注重电影工业体系的建立和基础的人才培养。
比如原时空直到2013年，当时为了缩短与好莱坞的差距，提高国内电影的工业化水平，那时还隶属广电总局的电影局，与美国电影协会达成协议，由派拉蒙承办，每年从国内选派5名导演去好莱坞学习先进的电影技术。
前几批人里就有宁昊、陈思诚还有郭凡等人。
到了2015年，又陆续与迪士尼、环球、福克斯展开合作，选派人员也从电影导演拓宽到动画人才、影视公司高管等角色。
基本上那批留学的，到了2020年后都已经成了行业的中坚力量。
而且除了派人去学习，还给人机会施展，当时中影制片经理拿着一堆版权去找郭凡，问他要拍哪个，最后郭凡选了《流浪地球》，之后中影承担了本片的最大投资与制片管理。
后来郭凡制定了3个五年计划建立电影工业体系，说“这一定要搞，不然十年后就没中国电影了！”
而后才有了《流浪地球》系列的实现中国电影工业的向前大迈进。
而现在是2006年，在国内电影，哪怕是商业大片也依旧停留在“作者电影”的情况下，路平安的出现就像是一枚画风完全不一样的深水炸弹。
五年多以来，他和别的亚洲导演的画风以及战绩已经拉
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