了，等着挨骂吧。
所以很多创作者到了一定程度就会转型或者退居幕后。
总之就是，想要一路高歌，在绝大多数人身上都是一件极其不容易的事情。
所以或是主动，或是被动，进入“陷阱”阶段后，“自由创作”的空间便会越来越小，接下来基本都要经历一次行动和心态上的剧变的。
程龙听后，很有感触地点头道：“这个说法好啊！”
他很是有共鸣感。
实际上现在的他就在经历这种情况。
巅峰已过，后来再怎么努力也突破不了巅峰时期，于是各种类似于“江河日下”“老了”“过气”之类的看衰言论便开始包围过来了。
“这个时候真的是需要一颗大心脏的，平安，你要保持清醒，真的，这是过来人的经验.”
程龙接着便说起了他的故事。
想当年年少轻狂，后来又怎么怎么样
路平安和胡清泉微笑地听着，没有什么当乐子听的意思。
起码人家肯和你分享经验就是好的。
而实际上，胡清泉能和路平安说起这事，其实也早已有了相应的规划。
路平安自己其实也早就意识到了这一点，不然之前怎么会把《画皮》这种7分都不到的电影甩出去，不自己执导？
可以想象，到时候《画皮》要是他执导的，上映后哪怕票房再高，骂声也指定会更大！
至于说具体要怎么突破这种“大诗人陷阱”？
对别的创作者来说，想要摆脱这种陷阱只有两条路，一是看开点，承认自身不足，寻求转型；二就是拍出更好的作品来。
很多人为了后者陷入疯狂，比如宁财神最终利用药物，陷入深渊
但对路平安来说这很简单。
他不缺好作品。
同时，他也不会仅仅靠作品来突破。
借鉴国家层面突破“中等收入陷阱”的方法就是：解放思想，解放生产力，调整升级产业结构，开发新市场
换算下来，便是建立电影工业体系、减少自身导演作品，转而薅一些更高质量或者反应社会层面议题的电影、在商业电影上，主攻能创造更高票房纪录的电影、有限度退居幕后，培养新生代导演和演员、公司涉足更多类型的影视题材等等。
从“做一个上得了厅堂下得了厨房的导演”转换到“上得了厅堂下得了厨房的制作人或者电影人”。
在更大更广的范围上输出更高价值。
如此，区区“大诗人陷阱”对他来说根本不是问题。
这也是作为导演、公司老板以及内地电影领军人物应该做的。
而且他其实早就已经在做了。
所以对于程龙和胡清泉的关心，路平安也是露出一如既往的自信：“放心吧，我会稳住的，坚决不浪。”
程龙很是开心地拍拍路平安的肩膀，拍地有些用力，出于过来人的骄傲和对新一代的期盼，也出于一点点的个人恩怨，毕竟开拍这么久，在拍摄技术上他这个老人可是在路平安这个新人面前吃了不少憋。
胡清泉也是笑着点点头，没说话，他过来说起这些事其实就是为了听路平安这般回答的。
现在路平安脑子清醒地很，那还有什么好说的，继续辅佐呗，自己这身子骨还能干十几二十年，长着呢。
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