合模式。

　　在西蒙看来，青少年流行，最大的特点就是可以批量造星。

　　迈克尔·杰克逊和麦当娜等传统巨星的崛起，实力和运气都占有很大的成分，然而，对于青少年流行歌手来说，只要有一副好皮囊，表演素质不是太差，差不多就足够，接下来就是按照固定套路进行包装。

　　不仅如此，还有一些更直接快的方法，选秀。

　　这些都不是可以一蹴而就的。

　　西蒙仔细斟酌后，决定先从a着手。

　　两世为人的太多经验，让西蒙很轻易可以梳理出一些规律：一家电视网或媒体平台的崛起，往往需要一档现象级的电视节目。比如九十年代末hb的《黒道家族》，将这家电视网彻底推向了巅峰，再往后，因为《纸牌屋》，奈飞的展也进入了快车道。

　　现阶段，还没有出现后来美剧经典跌出的潮流。

　　有线电视网在电视剧方面投入的精力远远没有电影多。

　　这还要从七十年代说起。

　　巴里·迪勒在ab电视网任职期间，现电视网向好莱坞购置电影播放权往往太过昂贵，于是就开创了电视电影模式，相比好莱坞电影，电视电影往往有着非常地的成本，甚至几十万美元就可以制作一部，周期也更短，每个月就能够推出一部，而且，还可以拥有独家播的特性。

　　还是那句话，好莱坞是非常保守的。

　　一种商业模式兴起并证明有效后，大家就蜂拥而上。

　　特别是这些年有线电视兴起，为了争夺观众资源，拥有诸多优势的电视电影就更加兴盛，很多在大银幕上无以为继的好莱坞明星，都可以转去拍摄电视电影，即使片酬不高，也带不了太大人气，但胜在机会够多。

　　然而，在西蒙看来，电视电影也有着它不容忽视的劣势。

　　人气的不可持续性。

　　一部电视电影，播放几次，观众差不多就识趣了兴趣，然后转入辛迪加平台和录像带渠道，挖掘完剩余价值，也就会逐渐被人遗忘。相对来说，人气周期非常短暂。

　　然而，现象级的电视剧就不同了。

　　譬如《黒道家族》，譬如《纸牌屋》。

　　记忆中的《黒道家族》拍摄了足足六季，六年时间，hb也一直因此快展。同样，《纸牌屋》也带来了类似的效果。

　　根据脑海中的信息，西蒙大致判断，正是九十年代后期，《黒道家族》等美剧的出现，挤压了电视电影的生存空间，并且进一步导致了这种电视商业模式的衰落。

　　至于现在。

　　好莱坞，或者美国传媒行业，显然还没有意识到这一点。

　　简单来说，好莱坞其实也一直都是在展的，十多年前的现在，并不是很多人在十几二十年后看到的那样。甚至，在西蒙看来，九十年代重磅炸弹和g特效崛起之前，好莱坞的电影工业，并不算稳固，大家都只是在‘碰运气’。

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