冯晓刚离开华谊兄弟已成定局，多年的交情，王忠军对冯晓刚的性格实在是太了解了，脾气倔得和驴一样，说完的事，九头牛都拽不回来。

　　王忠军现在考虑的只是，一旦冯晓刚出走这件事传扬出去，该怎么应对，眼下唯一能想出来的办法就是，签下几个大牌艺人，用这些大牌的名人效应来抵消冯晓刚出走带来的影响。

　　可是该签谁好呢！？

　　国内一线真正的大牌就那么几位，现在一个个都名花有主，更别说在影响力方面，能够和冯晓刚相比的了。

　　冯晓刚别说只有两部电影赔了钱，就算是从今往后一直摆烂，就凭他前十来年的成就，他国内一线大导的地位就不会被动摇。

　　更别说，冯晓刚这两部电影都不能被归结为烂片，《一九四二》如今的口碑基本上都是比较正面的，只不过不讨观众的喜欢，因此票房不佳，实属无奈。

　　至于《夜宴》，别看口碑和票房都很差，可是参与拍摄这么一部大制作，王忠军从来都没觉得后悔。

　　《夜宴》也是如此，王忠军之所以投入大笔资金参与拍摄《夜宴》，是由于公司整体布局考虑的结果。

　　首先这是一部制作成本很高的商业影片，其次是王忠军相信冯晓刚能掌控得了这样的大制作，第三则是因为冯晓刚本身就具有商业性，有利于回收成本，创造商业利润。

　　说白了，王忠军需要这么一个标签，提升华谊兄弟自身的商业价值，所以他需要和冯晓刚绑定。

　　这主要是因为，中国的电影制作往往是导演为中心，即导演看到自己认为很好的题材，觉得自己可以驾驭，然后去找制片公司，制片公司进行论证，觉得还不错的话就融资，然后开拍。

　　虽然有制片公司论证的这一过程，但是由导演选择题材，与市场脱钩的风险性就会更大一些。

　　商业电影制作，往往是以销定产的逆向过程，也就是说，对市场更为敏锐的制片公司发现题材，寻找合适导演拍摄，这是西方商业电影制作的基本常识，也就是以制片人为中心。

　　但对于特殊国情的中国电影来说，却往往是最不易的事。

　　目前的中国电影制作，民营公司在这一点上，要远胜于国营公司，也意味着他们的电影制作已经走向成熟。

　　因此，冯晓刚的《夜宴》其实是一个公司的市场选择，它更应该是华谊兄弟公司的《夜宴》，因为，作为一部商业电影，导演标签要让位于公司标签。

　　作为商业电影的《夜宴》，一方面遵循着商业电影的创作原则，走古装片这一类型电影的创作道路，另一方面，也在创作中注入了作为导演的冯晓刚的个人创作格调。

　　《夜宴》的最大突破在于，影片将意象大面积地移入古装电影的创作当中，影片在很大程度上弱化人物心性，而

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